Edmond Foret, dessinateur et vendeur de Cartier. Une énigme que je ne peux résoudre.

                                             

Broche "trembleuse" : le brevet de Foret pour Cartier.

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Le 21 août 1886, à Moulins, Louis François Foret, limonadier, déclare la naissance de son fils, Claude Marie Edmond Foret. En marge de l'acte de naissance figurent deux mentions de mariage, qui nous permettront de suivre une partie de son histoire familiale.

L'an mil neuf cent onze, le premier juillet à onze heures trois quarts du matin, acte de mariage de Claude Marie Edmond Foret, né à Moulins (Allier) le vingt août mil huit cent quatre-vingt-six, dessinateur domicilié à Paris, 9 rue d'Auteuil, avec ses père et mère, fils majeur légitime de Louis François Foret, employé, et de Maria Seurre, sans profession, présents et consentants d'une part.
Et de Germaine Landry, née à Paris, premier arrondissement, le cinq novembre mil huit cent quatre-vingt-huit, modiste, fille majeure légitime de Lucien Landry, décédé, et de Pauline Bouchez, rentière, demeurant 3 rue Mignan, présente et consentante d'autre part.

    

                                                                                                                  

Je cherchais où habitait Edmond Foret vers 1911 quand il dessinait chez Cartier, et sur sa fiche de recrutement il est noté Londres et son adresse, la maison existe toujours au 110 Balham Park Road à Londres.

La carrière d'Edmond Foret à Londres s'inscrit au cœur de l'âge d'or de Cartier, une période charnière où la succursale londonienne acquiert son indépendance stylistique sous l'impulsion de Jacques Cartier. Arrivé aux alentours de 1910, Foret intègre les studios de création au moment précis où s'opère une révolution esthétique majeure.

Le travail des designers de cette époque se caractérise par deux apports fondamentaux à l'histoire de la haute joaillerie : Le perfectionnement du "Style Guirlande" : vers 1910, Cartier est le maître incontesté de ce style néoclassique inspiré du XVIIIᵉ siècle français (festons, nœuds de rubans, dentelles de diamants). Les dessinateurs de l'atelier de Londres, souvent formés à Paris, excellent dans l'utilisation pionnière du platine. Ce métal, plus rigide et léger que l'or, leur permet de créer des montures presque invisibles, donnant l'illusion que les diamants flottent sur la peau.

C'est précisément durant les années où Edmond Foret réside à Balham que les prémices de l'Art déco font leur apparition chez Cartier. Sous l'influence des Ballets russes (qui triomphent à Londres à partir de 1911) et de l'art islamique, les designers commencent à intégrer des formes géométriques et des contrastes de couleurs audacieux, comme l'association révolutionnaire du noir (onyx) et du vert (émeraude ou jade).
Mais à cette époque (et toujours actuellement), la politique de la maison Cartier est stricte : les créations sont signées du nom de la maison, jamais de celui des designers individuels. Des artistes d'élite comme Edmond Foret travaillent ainsi dans l'anonymat du grand public, bien que leur génie soit pleinement reconnu en interne. Leurs dessins techniques gouachés servaient de feuille de route absolue pour les artisans joailliers des ateliers.

Par sa fiche de recrutement de 1906, il est noté "Dessinateur". Pendant la guerre de 1914, il connaît de nombreuses mutations. Je note qu'il est affecté en 1916 à la mission française en Roumanie en tant que "dessinateur photo aérienne".
Pendant la guerre 14-18, l'expression « dessinateur photo aérienne » désignait un spécialiste militaire chargé de transformer les clichés bruts pris par l'aviation en cartes militaires exploitables pour l'état-major et l'artillerie. La Première Guerre mondiale a vu l'explosion de la reconnaissance aérienne. Cependant, les photographies prises depuis les avions présentaient de nombreux défauts techniques : elles manquaient de perspectives nettes, subissaient les distorsions de l'objectif, l'inclinaison de l'appareil ou les ombres portées du soleil. Le travail du dessinateur était donc crucial pour décoder ces images.

L'installation à la "Villa Montmorency"
À l'issue de la guerre, en 1919, Edmond Foret indique dans son dossier militaire qu'il se retire au 1, avenue du Square, villa Montmorency, dans le XVIᵉ arrondissement de Paris. Il réside donc déjà dans ce quartier privilégié avant d'en acquérir une construction.
En effet, le 2 juin 1921, devant le notaire Léon Émile Bucaille, il achète à Jenny Louise Martin, veuve Hennequet, une construction légère en forme de chalet située à cette même adresse :

Minutes et répertoires du notaire Léon Émile BUCAILLE (étude XXXIV) — Minutes de Léon Émile BUCAILLE MC/ET/XXXIV/1600 : Vente d'une construction légère en forme de chalet située 1 bis avenue du Square, villa Montmorency, par Jenny Louise Martin, veuve d'Eugène Auguste Émile Hennequet, sans profession, demeurant 5 rue Marbeau, à Edmond, Claude Marie Foret, dessinateur, demeurant 1 bis avenue du Square. 2 juin 1921.

Il est difficile de savoir s'il était auparavant locataire ou simplement occupant des lieux, mais ces deux documents établissent son installation dans la villa Montmorency dès l'après-guerre (je pense que le 1 bis avenue du Square était à droite sur la carte postale de 1924). Créée au XIXᵉ siècle, la villa Montmorency était déjà un quartier résidentiel très recherché, à l'écart de l'agitation parisienne, avec ses hôtels particuliers, ses jardins et ses voies privées. Le choix de cette adresse situe Edmond Foret dans un environnement social et résidentiel particulièrement privilégié.

Heureusement que Francesca Cartier Brickell existe, qu'on peut lui écrire, et que de plus… elle répond ! Voici son message reçu :
"Bonjour Jean-Jacques, Merci pour vos messages, et surtout pour les brevets : ils m'ont amenée à revoir la question, et vous avez raison, Edmond Forêt était bien dessinateur. C'était d'ailleurs une figure importante de la maison. Nadelhoffer le cite parmi les dessinateurs de l'atelier parisien et au comité de dessin aux côtés de Louis Cartier et de Charles Jacqueau. Dans les années 1930, il était en revanche clairement passé du côté de la vente, et comptait parmi les directeurs qui rendaient compte à Pierre Cartier de la marche de Paris. Un détail amusant : c'est Forêt, avec Léon Farines, qui embaucha à Paris le jeune Américain Jack Hasey, futur vendeur vedette de la rue de la Paix, qui comptait Marlene Dietrich parmi ses clientes."

Au recensement de 1931, toujours avenue du Square, Edmond est en effet noté comme "Dessinateur Cartier".

Une personne qui va bientôt bouleverser la vie d'Edmond Foret se marie en cette année 1932 : il s'agit de Georgette Claude Durel, née en 1912 à Paris.

En 1936, il reçoit la médaille d'argent (qui s'appelait alors la médaille d'honneur du ministère du Commerce et de l'Industrie ou la médaille d'honneur du Travail et de la Prévoyance sociale / « médaille des vieux serviteurs »), qui récompensait 30 années de services consécutifs chez le même employeur. Il aurait donc bien commencé chez Cartier en 1906, à l'âge de 20 ans !

Claude Durel est "montée à Paris" et a remporté un 1ᵉʳ prix d'honneur lors d'un concours d'élégance automobile, des événements très appréciés avant-guerre qui associaient des modèles de voitures à des femmes en vue, actrices ou mannequins. A-t-elle déjà fait connaissance d'Edmond Foret à ce moment-là ? Je le pense, et bientôt ce sera le scandale…
Elle devient mannequin chez Revillon alors qu'elle entretient une liaison avec Edmond Foret, qui est chez Cartier. On comprend d'autant mieux l'impact et les conséquences de cette liaison lorsque l'on rappelle les liens historiques majeurs qui unissent les deux maisons. Au XXᵉ siècle, la maison de joaillerie Cartier et la maison de fourrures et pelleteries Revillon Frères s'articulent principalement autour de collaborations stratégiques et de liens familiaux étroits : René Révillon, figure clé de la maison Révillon Frères, est devenu le gendre de Louis Cartier (le visionnaire derrière l'essor mondial de la marque de joaillerie) en épousant sa fille, Anne-Marie Cartier (issue du premier mariage de Louis en 1898).
Au-delà de cette union, René Révillon s'est fortement impliqué dans les affaires de son beau-père, exerçant simultanément des fonctions stratégiques cruciales dans les deux empires : il était l'adjoint direct de Louis Cartier et siégeait comme administrateur de la Société Cartier et de la Société Revillon Frères à New York.

Francesca Cartier Brickell me confirme. Quant à Claude Durel, oui, l'histoire veut qu'il ait eu avec elle une liaison très publique. Elle était mannequin chez Revillon, et vous connaissez bien sûr les liens entre les Cartier et les Revillon. Le recensement américain d'avril 1940 le confirme à sa façon : Edmond Forêt et Claude Durel, 28 ans, déclarés mariés, logeaient alors dans le même hôtel à Manhattan.
En 1939, il renégocia son contrat avec Cartier en homme qui connaissait sa valeur, au point que Louis Devaux rappela à Pierre Cartier que « la Maison est une Maison Cartier et non une maison Foret ». Il arriva à New York dès octobre 1939, et non au milieu des années 1940 comme l'écrit Christie's, et ses brevets montrent qu'il y créait de nouveau pour Cartier jusqu'en 1945.

De fait, j'avais trouvé son arrivée aux États-Unis sur le site d'Ellis Island. À son arrivée sur le paquebot "Vulcania", il est indiqué que sa femme (restée en France) est Germaine Landry.

Donc il fut décidé d'envoyer Edmond Foret à la succursale Cartier de New York, je crois qu'il est intéressant de publier quelques brevets, déposés au nom d'Edmond Foret pour Cartier.

Broche trembleuse pour Cartier avec son brevet ci-dessous et ci-dessus.

                              Voici l'immeuble existant depuis 1905 à New York où habitait Edmond Foret.

1940

1943

OFFICE DES BREVETS DES ÉTATS-UNIS
145 716
DESSIN OU MODÈLE POUR UN POUDRY (COMPACT)
Edmond Foret, New York, N.Y., et Harold Graeter, Sherman, Conn., cédant à Cartier, Inc., New York, N.Y., une société de New York
Demande déposée le 4 décembre 1945, numéro de série 124 327
Durée du brevet : 14 ans
(Cl. D86-10)
À tous ceux que cela peut concerner :
Sachez que nous, Edmond Foret, ressortissant français légalement autorisé et citoyen français ayant déposé sa première demande de citoyenneté des États-Unis, résidant à New York, dans le comté et l'État de New York, et Harold Graeter, citoyen des États-Unis d'Amérique, résidant à Sherman, dans le comté de Fairfield et l'État du Connecticut, avons inventé un dessin/modèle nouveau, original et ornemental pour un poudrier (compact), dont la description suivante constitue la spécification, en se référant au dessin ci-joint qui en fait partie intégrante.
La Fig. 1 est une vue en plan de dessus d'un poudrier montrant notre nouveau modèle.
La Fig. 2 est une vue en élévation latérale de ce dernier.
La Fig. 3 est une vue en plan de dessous de ce dernier.
Nous revendiquons :
Le modèle ornemental pour un poudrier, tel qu'illustré.
EDMOND FORET.
HAROLD GRAETER.

J'ai découvert ces brevets, d'autres doivent exister. L'important, car le texte de Christie's comporte des erreurs, est de s'en tenir aux preuves.

Nom Claude Marie Edmond Foret

Naissance 21 août 1886   França

Statut marital Marié

Immigration 1947    Rio De Janeiro,  Brazil

Nationalité France

Père Louis Foret.  Mère Maria Seurre

Voyage avec des enfants Non

Numéro de dossier numérique 004864299

En 1947, Edmond, (toujours marié avec Germaine Landry)  part à Rio de Janeiro, en 1954/55 il est à

Buenos Aires ,

Il travaille pour son compte et produit des bijoux, il doit, je pense, les faire fabriquer par un joaillier local.

La maison Christie's le decrit ainsi: 

BROCHE EN DIAMANTS, PAR EDMOND FORET

Conçue comme un bouquet stylisé, composée de deux feuilles sculptées en forme de poire en diamant, avec des tiges en diamant taille ronde, rehaussées de fleurs et de boutons en diamant taille poire, ronde et ancienne européenne, accentuées par une bordure en diamant taille ronde et baguette, montée sur or blanc et jaune, vers 1955, (peut être portée comme deux broches)  Revendu par Christie's N.Y.

BROCHE À CLIP EN OR ET DIAMANTS, PAR EDMOND FORET.

Dôme en or texturé et diamant taille ronde, retenant une pomme de pin articulée en or, ornée de diamants taille simple, montée sur or (un diamant manquant), vers 1950.  Revendu par Christie's N.Y.

L'installation définitive du couple en Argentine marque une rupture créative totale  Libéré des codes stricts des grandes maisons, son art s'épanouit pleinement. La consécration de la muse : C'est à Buenos Aires que l'impact de Claude Durel est le plus visible. Foret crée des bijoux uniques "sur mesure" qui s'éloignent de la joaillerie de vitrine. On sait qu'il a conçu des pièces uniques destinées à être portées directement par Claude lors des grands événements mondains de la capitale argentine, faisant d'elle sa plus belle vitrine publicitaire.La signature "Foret" : Ses créations d'après-guerre se caractérisent par un style "Rétro" flamboyant. Il devient un maître du travail texturé de l'or : l'or est sculpté, tressé, travaillé en mailles lourdes ou en volutes asymétriques. L'une de ses pièces emblématiques réapparues sur le marché est par exemple un bracelet manchette en or jaune rigide, dont les lignes épurées et géométriques rompaient totalement avec les fleurs et les animaux traditionnels de chez Cartier.L'influence locale : À Buenos Aires, alors en plein âge d'or économique et culturel, il mélange l'élégance innée du chic parisien (incarné par Claude) avec l'extravagance de la haute société sud-américaine. Ses bijoux deviennent plus sensuels, épousant les formes du corps (le poignet, la naissance du cou) à la manière des étoffes de haute couture que Claude Durel avait l'habitude de porter.

En résumé, si le scandale a brisé la carrière académique d'Edmond Foret chez Cartier Paris, il lui a offert une liberté totale. Sans la présence de Claude Durel à ses côtés dans cet exil, Foret n'aurait probablement jamais développé ce style en or texturé, à la fois sculptural et audacieux, qui fait aujourd'hui sa rareté lors des ventes aux enchères.

BRACELET EN DIAMANTS, PAR EDMOND FORET

Composé de panneaux bombés articulés sertis pavé de diamants, chacun avec de plus grands accents dispersés de diamants anciens européens et de taille circulaire, monté sur platine et or, vers 1950, 7½ pouces. Revendu par Christie's

Bracelet manchette en or, par Edmond Foret.
De conception articulée, ce bracelet manchette en or bombé texturé et sculpté est rehaussé de filigrane d'or poli, d'appliques en forme de disque et de fermoirs montés en or. Circa 1955, 5 cm de diamètre, présenté dans un écrin blanc Foret.  Revendu par Christie's N.Y.

Bague en diamants de couleur traités, diamants et corail, signée Edmond Foret.
Composée d'un disque de corail et d'un serti bombé de diamants, elle est ornée d'un diamant vert jaunâtre intense, traité artificiellement, d'environ 8,96 carats. Monture demi-anneau en or poli, vers 1955.
Accompagnée du certificat n° 12011102 du 17 mai 2002 du Gemological Institute of America, attestant que le diamant est de couleur vert jaunâtre intense, traitée artificiellement.  Revendu par Christie's N.Y.

BROCHE EN DIAMANTS, PAR EDMOND FORETConçue comme une branche stylisée en or poli, rehaussée de baies stylisées en diamants simples, anciens et rectangulaires, reliées à un bouquet sculpté en diamants taille baguette, montée en platine et or, (peut être portée comme deux broches séparées), vers 1955. Revendu par Christie's N.Y.

UN ENSEMBLE DE BIJOUX EN COQUILLAGE D'OR, PAR EDMOND FORET

Comprenant une paire de clips d'oreilles en coquillage d'or sculpté et texturé ; et une paire de broches clips en coquillage d'or sculpté et texturé, l'une ornée d'une citrine taille ovale, vers 1955

Revendu par Christie's N.Y.

Dessin de Edmond Foret

Dessin de Foret

Dessin de Foret

UNE PAIRE DE BROCHES FLEURS EN RUBIS ET ÉMAIL, PAR EDMOND FORET
Chacune conçue comme une tulipe en or poli, avec des pétales articulés en émail blanc ou bleu, centrés sur un groupe de rubis taillés en rond, montés en or 18 carats, vers 1960, avec des poinçons français  Revendu par Christie's N.Y.

Un lecteur de mes articles m'avait écrit de New York a propos de cette vente de Foret par Christie's:

« Rina Matilde Recanati de Lamb, cousine germaine du père de Rafe Statfeld Recanati, est née à Buenos Aires en 1958. Elle était la fille de Pauline Goldberg et de Harry Recanati, banquier, collectionneur et fondateur des musées Ralli.
Pauline a vécu à Buenos Aires de 1955 à 1961, période durant laquelle la famille y avait son foyer. Harry voyageait constamment pour ses activités bancaires et passait une grande partie de son temps ailleurs. Cette présence de Pauline à Buenos Aires coïncide avec l’activité indépendante de Forêt dans cette ville.
L’hypothèse de Rafe est que Harry aurait acheté les bijoux de Forêt directement pour Pauline pendant ces années, peut-être vers 1958, puis qu’ils seraient passés à Rina. Aucun document établissant cet achat ou cette transmission n’a encore été retrouvé. Les écrins blancs Forêt étaient de fabrication argentine et les bijoux eux-mêmes ont très probablement été réalisés en Argentine. L’atelier qui les aurait fabriqués reste à identifier.
Rina apparaît dans un épisode de la série de la BBC Murder Most Horrid diffusé en 1991, portant un large bracelet en diamants et une broche asymétrique. Rafe relève des ressemblances avec les lots 319 et 334 de Christie’s. Une comparaison détaillée d’images suffisamment nettes reste nécessaire pour confirmer ces identifications.
Rina est décédée à Londres le 29 octobre 2002, quatorze jours après la vente de Christie’s du 15 octobre. L’identification de la collection présentée comme “The Property of a Lady” avec celle de Rina demeure une hypothèse à confirmer.
La maison de Rina à Chelsea était détenue dans un trust. Les documents successoraux anglais consultés ne permettent pas de déterminer qui a confié les bijoux à Christie’s ni qui a reçu le produit de leur vente. La réponse de Christie’s, exigeant l’autorisation du client ayant confié les biens, laisse également cette identité inconnue. »
Il me semble aussi important de mentionner que Forêt créait chez Cartier pour une clientèle comprenant des membres de la cour impériale russe. Cette information figure expressément dans la notice de Christie’s de 2002, sous le bracelet en or du lot 329.

https://www.christies.com/en/lot/lot-3980080.

Vous pourriez ajouter cette phrase au passage consacré à ses premières années chez Cartier.
« Selon la notice publiée par Christie’s en 2002, Edmond Forêt comptait parmi les principaux dessinateurs de Cartier et créait notamment des bijoux pour des membres de la cour impériale russe. »

J'émets une petite réserve à propos de la citation de la maison Christie's de son texte.

Il lui est difficile de donner l'identité de ses vendeurs, seule une expertise judiciaire le permettrait.

Les dernières années au pied de la Sainte-Victoire
Edmond Foret, revenu en France, finit par épouser sa maîtresse Claude Durel le 16 mars 1968 au Tholonet, après la mort de sa première femme née Landry.
Cette commune est située aux portes d'Aix-en-Provence, au pied de la montagne Sainte-Victoire — ce Tholonet même où Cézanne louait une remise lorsqu'il venait peindre la Provence.
Edmond Foret est décédé en 1976 au Tholonet, et Claude Durel y est décédée également le 6 avril 2007.

Chronologie de la vie d'Edmond Foret (1886 - 1976)

Année	Événement	Précisions et Contexte
1886	Naissance	Le 21 août à Moulins (Allier). Fils de Louis François Foret, limonadier.
1906	Débuts chez Cartier	Il intègre la maison à l'âge de 20 ans comme dessinateur.
v. 1910	Installation à Londres	Rejoint les studios de création de la succursale londonienne au 110 Balham Park Road.
1911	Premier mariage	Le 1er juillet à Paris (Ier), il épouse Germaine Landry, modiste.
1916	Première Guerre mondiale	Affecté à la mission française en Roumanie en tant que dessinateur de photos aériennes.
1919	Arrivée à la Villa Montmorency	S'installe au 1, avenue du Square dans le XVIe arrondissement de Paris.
1921	Achat du chalet	Le 2 juin, il achète officiellement la construction légère du 1 bis avenue du Square.
1930s	Évolution de carrière	Il passe du dessin à la vente et devient l'un des directeurs sous les ordres de Pierre Cartier.
1932	Tournant personnel	Mariage de Georgette Claude Durel (mannequin chez Revillon), qui deviendra sa maîtresse.
1936	Reconnaissance professionnelle	Reçoit la médaille d'argent (médaille d'honneur du Travail) pour ses 30 ans de service chez Cartier.
1968	Second mariage	Le 16 mars, après le décès de sa femme née Landry, il épouse Claude Durel au Tholonet.
1976	Décès d'Edmond Foret	Il s'éteint au Tholonet (Bouches-du-Rhône), au pied de la Sainte-Victoire.
2007	Décès de Claude Durel	Elle décède au Tholonet le 6 avril, à l'âge de 95 ans.

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Si vous avez des compléments pour mon article, merci de m'écrire à  richard.jeanjacques@gmail.com, ou à la suite de l'article ci-dessous.

La Bijouterie Joaillerie de 1930 à l'an 2000

 Cela fait plusieurs années qu'une idée me trotte dans la tête !

Écrire un "essai" sur nos métiers au travers des poinçons de maîtres de 1930 à 2000, avec une étude sur les fabricants avant et après la guerre 1939-1945. Pour ce, je me suis servi de ma collection d'annuaires azur dont certains sont présents sur cette photo. 

En annexe à la fin de l'article, la liste des joailliers juifs en 1930. « J'ai répertorié les numéros de pages de l'AZUR par année ; je peux transmettre les listes complètes (incluant les poinçons) aux personnes intéressées. »

L'âge d'or (1931-1936). Un tissu de joailliers parisiens et de sous-traitants d'une immense richesse, stable face aux crises économiques, où la communauté juive joue un rôle créatif de premier plan.

La rupture de la guerre (1936-1948) : L'effacement brutal de plus de 60 % de ces artisans par les lois de spoliation économique (aryanisation) de l'Occupation et les déportations. Les répertoires de l'an 2000 prouvent qu'aucun de ces poinçons n'a jamais été réinsculpé par des descendants à Paris, rendant la spoliation irréversible.

La mutation industrielle (1948-2000) : L'émergence des pôles régionaux de Province (Augis, Bellon, Legros), la concentration du luxe Place Vendôme,

En comparant le registre de 1931 avec mes listes de 1936, on s'aperçoit que la quasi-totalité des grands ateliers identifiés comme sensibles sont parfaitement actifs et pérennes. Ils n'ont pas fermé à cause de la crise économique de 1929, ce qui prouve bien que leur disparition brutale en 1948 n'est pas le fruit d'une faillite commerciale classique, mais bien de l'« aryanisation » .

Adelson (Vve), Joaill. fab., un marteau Déjà active en 1931 (p. 1754), elle se maintient sans interruption jusqu'en 1936.
Alkovitsky (Léon), bij. fab., une couronne de montre Actif en 1931 (p. 1754), se maintient en 1936.
Appelbaum (G.), bij. fab., une grappe de raisin \Actif en 1931 (p. 1754), se maintient en 1936.
Baehr, bij. à façon, un gland de chêne Actif en 1931 (p. 1756), se maintient en 1936.
Blumstein, bij. fab., une fleur et un brillant Actif en 1931 (p. 1756), se maintient en 1936.
Boutelkoff (Meyer), bij. fab., une bouteille Actif en 1931 (p. 1757), se maintient en 1936.
Halpern (M.), Joaill. fab., une étoile à 6 branches Actif en 1931 (p. 1768), se maintient en 1936.
Jacknovitch (Simon), joaill., une couronne Actif en 1931 (p. 1769), se maintient en 1936.

Les évolutions (1931/1936)

L'étude de la p. 1768 apporte un éclairage très intéressant sur la structure fine des symboles des fabricants :
Halpern (M.) : Son poinçon officiel comporte explicitement « une étoile à 6 branches, AC au milieu, M au milieu… ». Ce symbole de l'étoile à 6 branches (parfois purement géométrique ou corporatif à l'origine dans la bijouterie) est partagé par plusieurs joailliers de la communauté (comme Miodovski ou Katz). Sous l'Occupation, la présence de ce type de symbole ou de noms à consonance ashkénaze dans cet annuaire dont les sources proviennent de la Garantie a servi d'outil direct de ciblage pour les inspecteurs du CGQJ (Commissariat général aux questions juives).

D'abord, la période sombre, difficile à analyser, ma façon de procéder.

Les disparitions pures : des ateliers actifs en 1936 qui n'apparaissent plus du tout en 1948 (biffages d'office durant la guerre suite aux décrets d'exclusion et spoliations, ou non-réouverture après la déportation du maître-artisan). 

Les changements de noms cachés ("Aryanisation") : Un poinçon qui conserve le même symbole ou des initiales proches, mais dont le nom change en 1948, signe fréquent de la mise sous "administrateur provisoire" de l'atelier, vendu à un tiers non juif et jamais restitué.

Les survivants et successeurs : les maisons qui réapparaissent en 1948, parfois gérées par la veuve (mention Vve) ou les enfants, indiquant une survie ou une réquisition temporaire suivie d'une restitution à la Libération.

                                                                                       

Exemple de pages de l'AZUR, collection personnelle ayant servi pour cette étude.

La liste est longue, mais je ne puis occulter les noms. Les disparitions massives (présentes en 1936, totalement absentes en 1948).

Ces joailliers et fabricants parisiens étaient actifs en 1936. Ils n'apparaissent plus du tout sur mes listes de Paris en 1948. Leurs poinçons ont été biffés pendant l'Occupation et les ateliers n'ont jamais rouvert.

 Adelson (Vve), joaill. fab. (1936, p. 24) Disparue. (On trouve en 1948 un Adelson Samuel, joaillier-fabricant avec un poinçon différent, symbole : un marteau.) Le poinçon d'origine de la veuve a été supprimé.

Alkovitsky (Léon), bij. fab. (1936, p. 24) Disparu.
Appelbaum (G.), bij. fab., une grappe de raisin (1936, p. 24). Disparu.
Aronin (Soc. Sarah), bij. fab., une lyre (1936, p. 24) Disparue.
Baehr, bij. à façon, un gland de chêne (1936, p. 27). Disparu.
Blumstein, bij. fab., une fleur et un brillant (1936, p. 27) Disparu.
Boutelkoff (Meyer), bij. fab., une bouteille (1936, p. 27) Disparu.
Ferdinand-Dreyfus (Jean), briquets, une flamme (1936, p. 35) Disparu.
Halpern (M.), Joaill. fab., une étoile à 6 branches (1936, p. 39) Disparu.
Jacknovitch (Simon), Joaill., une couronne (1936, p. 40). Disparu.
Kalmovitch (M.), bij. fab., un diadème (1936, p. 41). Disparu.
Katz (Émile), insignes, étoile à 6 branches (1936, p. 41). Disparu.
Kopelovitch (K.), Joaill. à façon, croix de St-André (1936, p. 41). Disparu.
Perelman (A.), bij. à façon, un croissant avec 3 rubis égyptiens (1936, p. 50) Disparu.
Poliacoff, bij. fab., un panier (1936, p. 50). Disparu.
Pollak, bij. fab., une ancre de marine (1936, p. 50) Disparu.
Rajchmann, Bij. fab., un lion (1936, p. 51). Disparu.
Rakower (Max), Montres, un pigeon (1936, p. 51). Disparu.
Rasumny, chevalières, un casque de poilu surmonté d'une étoile (1936, p. 51). Disparu.
Rosenblum, Joaill. fab., une étoile et un poignard (1936, p. 52). Disparu.
Rosenberg (Israël), bij. à façon, une fleur de millet (1936, p. 52) Disparu.
Rosenfeld (Bernard), bij. à façon, une rose avec 2 feuilles (1936, p. 52) Disparu.
Rosenfeld (Georges), bij. fab., rose avec 2 feuilles (1936, p. 52) Disparu.
Rosenzweig, B. J. fab., une rose (1936, p. 52). Disparu.
Roudman, Joaill., une roue (1936, p. 52) Disparu (En 1948, on note uniquement la mention Y R & Fils pour un autre atelier, le poinçon d'origine de Roudman est éteint.)
Rubenstein (J.), bij. joaill., une demi-lune (1936, p. 53). Disparu.
Sarfian, Joaill. fab., une fourmi (1936, p. 53). Disparu.
Scherer (Salomon), joaill. fab., une pierre avec un brillant (1936, p. 53). Disparu.
Schneiman, bij. or, un sabre (1936, p. 53). Disparu.
Schusterman, Joaill. fab., 3 grenades en triangle (1936, p. 53). Disparu.
Silberstein (Guillaume), maroq., un crocodile (1936, p. 53). Disparu.
Silberstein (Maurice), bij. fab., une tête de chien (1936, p. 53) Disparu.
Slucki, bij. fab., une flèche et une étoile (1936, p. 54) Disparu.
Sternberg, B. J. fab., un épi de blé (1936, p. 55). Disparu.
Stora (Benjamin), orfèvre, une équerre à plomb (1936, p. 55) Disparu.
Szwac, bij. fab., une colonne (1936, p. 55). Disparu.
Tszvkin, bij. à façon, une tête de perroquet (1936, p. 56) Disparu.
Vainrib, bij. fab., un papillon (1936, p. 56). Disparu.
Vartanian, montres, une bélière de montre (1936, p. 56). Disparu.
Vassilewsky (S.), bij. or, une pensée (1936, p. 56). Disparu.
Volovitsch, bij. fab., une aile d'avion avec étoile (1936, p. 57). Disparu.
Waxman (Madeleine), Joaill. fab., un bilboquet (1936, p. 57) Disparue.
Weill (Maurice), Joaill., un phare (1936, p. 57). Disparu.
Weinstein (Josué), Joaill. fab., une grappe de raisin (1936, p. 57) Disparu.
Weiss (Geo.), Joaill., un sphinx (1936, p. 57) Disparu.
Winerbet (Georges), Joaill. fab., un requin (1936, p. 57). Disparu.
Wisoune (Nochim), bij. fab., une pincette (1936, p. 57). Disparu.
Wlodow, bij. fab., une clé (1936, p. 57). Disparu.

Plus de 60 % des professionnels identifiés comme juifs dans mes listes de 1936 ont vu leur poinçon de maître purement et simplement effacé des registres de la Seine en 1948. Vu le retard à l'impression pour l'annuaire, cela correspond à 1946. Cet annuaire des poinçons s'avère être un indicateur implacable de la destruction économique de cette communauté d'artisans d'art.

Le cas des "Aryanisations" de poinçons
Certaines entreprises ou familles ont survécu, mais leur statut a radicalement changé, souvent marqué par la perte du nom d'origine ou l'apparition de mentions de veuves (Vve), séquelles fréquentes des spoliations ou de la perte du chef d'entreprise en déportation :

Blum (Elias) : en 1936 (p. 27), il est enregistré sous son nom propre Blum (Elias), bij. fab., un calice. En 1948 (p. 26), le poinçon a changé de titulaire : il apparaît désormais sous le nom de Blum (Mme Vve G.), avec pour symbole une églantine.
Mendessohn : en 1936 (p. 46), l'atelier est actif sous le nom Mendessohn, bij. à façon, la planète Saturne. En 1948, le nom Mendessohn disparaît purement et simplement. À la place, on trouve des repreneurs ou des associés enregistrés de manière anonyme sous des entités globales.

Les rares continuités (Présents en 1936, toujours là en 1948)

Quelques rares maisons ont réussi à traverser la tempête, à maintenir leur poinçon d'origine ou à le faire restituer à la Libération : Aboukalil (Michel), bij. relig., croix de Jérusalem Toujours présent en 1936 (p. 24) et 1948 (p. 24).
Aboukalil frères, bij. relig., une croix et deux étoiles Toujours présents en 1936 et 1948.
Baehr (André), orfèvre (p. 24), toujours inscrit avec son symbole d'edelweiss.

Baehr (Ateliers Roger), orfèvres (p. 24).
Baghdjian Kevork, bij. fab. (p. 24), avec sa coccinelle.
Boutelkoff (Meyer), bij. fab. (p. 27), sa bouteille, le goulot en bas, est toujours répertoriée.
Halpern (M.), joaill. fab. (p. 36), son étoile à 6 branches (AC au milieu) est bien présente.
Kalmanovitch (M.), bij. fab. (p. 38), est présent avec son diadème.
Kopelovitch (K.), joaill. à façon (p. 38), a survécu et conserve sa croix de Saint-André.

Minassian (Odette) (p. 42), joaillière, son inscription avec ses trois clous (P Sté M) est maintenue.
Neuman (p. 44), joaillier, répertorié en 1948 avec son symbole de chaise (M N).
Ostertarg (p. 44), joaillier, maintenu avec son symbole de tourelle (J O).
Perelman (Élie) (p. 45), fabricant, présent avec son symbole d'éléphant (E P).
Pessis Frères (p. 45), joailliers, présents avec leurs deux diamants renversés (P Fces).
Stora (Benjamin) (p. 49), orfèvre, maintenu avec son équerre à plomb (B S).
Weinstein (Josué) (p. 52), joaillier, présent avec son symbole de grappe de raisin (J W).

Sasportas : présent en 1936 (bij. fab., SAS, p. 53), la maison reste inscrite en 1948 (p. 48) sous l'intitulé simplifié Sasportas, bij. fab., SAS.

https://www.richardjeanjacques.com/2021/12/sasportas-paul-levy-puis-daniele.html
Szkolnik (A.) : Actif en 1936 (bij. fab., trèfle à 4 feuilles, p. 55), il est toujours enregistré en 1948. 
Worms (Établissements) : Spécialisés en horlogerie avec le symbole du diabolo, ils maintiennent leur présence entre 1936 (p. 57) et 1948 (p. 52).

La permanence absolue des structures (1931-1936)

Ce pointage méthodique prouve la remarquable stabilité économique de ces joailliers parisiens avant le déclenchement des persécutions de l'Occupation. Leurs affaires sont pérennes et traversent les années 1930 sans interruption :

Mendessohn, bij. à façon (poinçon : la planète Saturne) : inscrit en 1931, présent en 1933 (p. 24) et confirmé en 1936. L'atelier disparaît définitivement en 1948.

Meyrovitch (L.), Joaill. (poinçon : 2 trèfles à 4 feuilles) : Inscrit en 1931, présent en 1933 (p. 24) et  1948.  

Silberstein (Maurice), bij. fab., une tête de chien (1936, p.Disparu 53) https://www.richardjeanjacques.com/2024/09/siberstein-robert-andre-un-parcours-de.html.

Slucki, bij. fab. (poinçon : une flèche et une étoile) : Inscrit en 1931, présent en 1933 (p. 32) et confirmé en 1936. Disparu en 1948.

Volovitsch, bij. fab. (poinçon : une aile d'avion avec étoile) : Inscrit en 1931, présent en 1933 (p. 34) et confirmé en 1936. Disparu en 1948.

Weinstein (Josué), joaill. fab. (poinçon : une grappe de raisin) : Inscrit en 1931, présent en 1933 (p. 36) et confirmé en 1936. Disparu en 1948.

Exemple d'un modèle en tableau pour la période charnière (1936-1948)

Il rassemble 15 cas parmi les plus incontestables et les plus parlants de mes listes de Paris et de la Seine :

Nom du Joaillier / Atelier (1936)	Enseigne / Adresse	Symbole Graphique (Le Différent d'avant-guerre)	Statut & Mutation dans le livret de 1948	Analyse Historique & Mémorielle (Indice de spoliation / Déportation)
ADELSON (Vve)	Joaillier-Fabricant, Paris	Un marteau	Poinçon éteint. Réenregistré après-guerre sous Adelson Samuel.	Dissolution de la structure de la veuve d'avant-guerre ; réorganisation familiale tardive à la Libération.
ALKOVITSKY (Léon)	Bijoutier-Fabricant, Paris	Une couronne de montre	Disparition totale. Absent des listes de 1948.	Radiation d'office sous l'Occupation par le CGQJ ; rupture définitive de l'atelier.
APPELBAUM (G.)	Bijoutier-Fabricant, Paris	Une grappe de raisin	Disparition totale. Absent des listes de 1948.	Atelier liquidé de force ; stock de métaux précieux et de gemmes spolié.
ARONIN (Soc. Sarah)	Bijoutier-Fabricant, Paris	Une lyre	Disparition totale. Absente des listes de 1948.	Liquidation forcée de la structure sociétaire en raison des lois d'exclusion antisémites.
BAEHR	Bijoutier à façon, Paris	Un gland de chêne	Disparition totale. Absent des listes de 1948.	Extinction du poinçon de façonnier ; perte définitive du savoir-faire de l'établi.
BLUM (Elias)	Bijoutier-Fabricant, Paris	Un calice	Mutation de deuil. Devient Blum (Mme Vve G.) avec une églantine.	Trace matérielle des drames humains ; reprise d'activité héroïque par la veuve à la Libération.
BLUMSTEIN	Bijoutier-Fabricant, Paris	Une fleur et un brillant	Disparition totale. Absent des listes de 1948.	Poinçon biffé à la Garantie de la Seine pendant l'Occupation ; non réouvert.
BOUTELKOFF (Meyer)	Bijoutier-Fabricant, Paris	Une bouteille	Disparition totale. Absent des listes de 1948.	Atelier rayé de la carte économique du quartier du Marais.
HALPERN (M.)	Joaillier-Fabricant, Paris	Une étoile à 6 branches (initiales AC/M)	Survivant exceptionnel. Maintenu en 1948 et jusqu'en 1972.	Rare structure de la communauté à faire restituer son poinçon d'origine à la Libération. Éteint en 1981.
JACKNOVITCH (Simon)	Joaillier, Paris	Une couronne	Disparition totale. Absent des listes de 1948.	Chef d'atelier exclu des registres corporatifs dès l'ordonnance d'octobre 1940.
KALMANOVITCH (M.)	Bijoutier-Fabricant, Paris	Un diadème	Disparition totale. Absent des listes de 1948.	Liquidation forcée et extinction définitive de la marque de maître.
KATZ (Émile)	Insignes & Bijoux, Paris	Une étoile à 6 branches	Disparition totale. Absent des listes de 1948.	Ciblage immédiat par les inspecteurs du CGQJ en raison du nom et du symbole héraldique.
KOPELOVITCH (K.)	Joaillier à façon, Paris	Une croix de Saint-André	Disparition totale. Absent des listes de 1948.	Cessation d'activité forcée ; artisan d'Europe centrale biffé des registres de la Seine.
MENDESSOHN	Bijoutier à façon, Paris	La planète Saturne	Disparition du patronyme. Atelier anonymisé ou absorbé.	Aryanisation typique : effacement du nom propre au profit d'entités collectives ou de tiers.
SASPORTAS	Bijoutier-Fabricant, Paris	Lettres SAS	Continuité absolue. Présent en 1948, 1981, et repris par Paul Lévy en 2000.	Cas unique de résilience d'un poinçon historique du Marais traversant tout le siècle.

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" Si le storytelling publicitaire de la Place Vendôme occulte souvent les heures sombres de notre profession, les registres officiels de la Garantie des Métaux Précieux sur lesquels s’appuyait la Revue Azur, dépouillés ici année par année, agissent comme un révélateur. En confrontant les diconnaires de poinçons de maîtres de l'avant-guerre (1936) et de l'après-guerre (1948), on mesure l'ampleur du cataclysme de l'Aryanisation économique. Plus de 60% des artisans et joailliers d'origine juive installés au cœur de Paris voient leur griffe définitivement effacée. Ce tableau spécimen isole 15 trajectoires significatives : entre extinctions de drames, mutations de deuil et rares résiliences, c'est l'histoire humaine et technique de nos établis qui se lit à travers lle travail des gemmes et des métaux"

Les disparitions définitives de poinçons (1936, 1948, 1952)

Les artisans juifs parisiens qui s'étaient maintenus avec une stabilité remarquable tout au long des années 1930 (présents en 1931, 1933 et 1936) restent totalement absents en 1952. Leurs entreprises ont été définitivement rayées de la carte économique de la capitale :

Adelson (Vve), joaill. fab. : Absente. L'Annuaire Azur confirme la rupture générationnelle. Seul subsiste à l'après-guerre l'enregistrement d'Adelson Samuel, inscrit avec son propre poinçon distinct (1952, p. 33).
Alkovitsky (Léon), bij. fab. : Absent.
Appelbaum (G.), bij. fab. : Absent.
Aronin (Soc. Sarah), bij. fab. : Absente.
Baehr, bij. à façon : Absent.
Blumstein, bij. fab. : Absent.
Boutelkoff (Meyer), bij. fab. : Absent.
Halpern (M.), joaill. fab. : Absent. L'atelier central au poinçon marqué de l'étoile à 6 branches a définitivement disparu des répertoires (1952, p. 47).
Jacknovitch (Simon), joaill. : Absent (1952, p. 47).
Kalmanovitch (M.), bij. fab. : Absent (1952, p. 47).
Katz (Émile), insignes : Absent (1952, p. 47).
Kopelovitch (K.), joaill. à façon : Absent (1952, p. 47).
Perelman (A.), bij. à façon (poinçon : un croissant avec 3 rubis égyptiens) : Absent (1952, p. 55).
Rajchmann, bij. fab. (poinçon : un lion) : Absent (1952, p. 57).
Rosenblum, joaill. fab. (poinçon : une étoile et un poignard) : Absent (1952, p. 58).
Rosenberg (Israël), bij. à façon (poinçon : une fleur de millet) : Absent (1952, p. 58).
Rosenfeld (Bernard et Georges), bijoutiers (poinçon : une rose avec 2 feuilles) : Absents (1952, p. 58).
Scherer (Salomon), joaill. fab. (poinçon : un brillant entre deux extrémités) : Absent (1952, p. 59).
Silberstein (Maurice), bij. fab. (poinçon : une tête de chien) : Absent (1952, p. 59).
Slucki, bij. fab. (poinçon : une flèche et une étoile) : Absent (1952, p. 59).
Volovitsch, bij. fab. (poinçon : une aile d'avion avec étoile) : Absent (1952, p. 61).

Weinstein (Josué), joaill. fab. (poinçon : une grappe de raisin) : Absent (1952, p. 62).

Les rares continuités validées sur 20 ans (1931 → 1952)

L'annuaire de 1952 permet d'identifier les très rares maisons d'avant-guerre qui ont traversé la tourmente, maintenant leur enregistrement ou obtenant une restitution pérenne à la Libération

Aboukalil (Michel), bij. relig. (poinçon : croix de Jérusalem) : Toujours inscrit (1952, p. 33). Il affiche une continuité parfaite depuis 1931.
Aboukalil frères, bij. relig. (poinçon : une croix et 2 étoiles) : Toujours inscrits (1952, p. 33).
Baghdjian Kevork, bij. fab. (poinçon : une coccinelle) : Toujours inscrit (1952, p. 34). Ayant traversé la période de l'Occupation, il maintient son atelier actif au cours des années 1950.
Sasportas, bij. fab. (poinçon : initiales SAS) : Toujours présent en 1952 (p. 58). voir mon article

https://www.richardjeanjacques.com/2021/12/sasportas-paul-levy-puis-daniele.html

 

Les mutations familiales de l'après-guerre

On relève en 1952 la confirmation de structures réorganisées suite aux pertes de la guerre, notamment l'apparition de successions directes :
Amiel (Les successeurs de), bij. de fantaisie, une tête de chat (p. 33) → L'atelier d'avant-guerre est désormais géré collectivement par les héritiers, signe fréquent d'une réouverture post-Libération suite au décès ou à la disparition du fondateur.

Pendant l'Occupation, de nombreux artisans parisiens s'étaient enregistrés en zone non occupée (notamment au Bureau de Lyon ou de Nice) pour tenter de maintenir une activité. En 1952, plusieurs de ces structures d'urgence se sont définitivement ancrées en Province: Bouvier (R.) (Bureau de Lyon / Grenoble) : Enregistré sous les initiales R B, avec pour symbole un marteau et un maillet entrecroisés, il confirme sa parfaite activité en 1952 (p. 71).
(Gabriel) (Bureau de Lyon / Grenoble) : Fabricant de chaînes doublées sous le symbole d'un aigle royal, il maintient son implantation après-guerre (p. 71).
Singer (Bureau de Lyon / Grenoble) : Enregistré sous les initiales J S avec une étoile à 6 branches, l'atelier est toujours répertorié actif en 1952 (p. 71).

Conclusion générale de cette étude historique de (1931 à  1952)

 En croisant ces quatre décennies de registres officiels on peut mettre en lumière une trajectoire historique:

L'âge d'or et la stabilité (1931 - 1936) : Mess listes de 1931, 1933 et 1936 prouvent que la corporation des joailliers et sertisseurs juifs de Paris était économiquement forte, ancrée et pérenne. La crise des années 30 n'avait provoqué aucune radiation chez les noms suivis.
La rupture de l'Occupation (1936 - 1948) : Le registre de 1948 matérialise le gouffre de la Seconde Guerre mondiale. Suite aux ordonnances d'aryanisation du CGQJ, plus de 60 % des poinçons de ces maîtres-artisans sont purement et simplement effacés.
Le caractère inéluctable de ce registre de 1952 montre qu'aucune réinscription tardive n'a eu lieu pour ces ateliers. Les spoliations et les déportations ont définitivement brisé la transmission de ces maisons de joaillerie.

Exemples de trajectoires documentées dans la profession

Des recherches historiques menées dans les fonds d'archives ont déjà permis de documenter des cas célèbres ou des ateliers anonymes de la place de Paris, illustrant parfaitement les ruptures que j'ai revélé dans mes blogs

L'aryanisation avec changement de nom : Le cas de la célèbre maison Van Cleef & Arpels, dont l'atelier et les boutiques ont été mis sous administration provisoire et renommés temporairement pendant l'absence de la famille. On peut aussi considérer que la présence d'esprit de René Rachel Van Cleef a permis de décider très rapidement  de conclure une sorte de vente à réméré avec son assureur
Le rachat des fonds spoliés : Des dossiers de la sous-série AJ/38 montrent des lettres d'acheteurs tiers se portant acquéreurs pour de faibles sommes de fonds de bijouteries spoliées (comme l'atelier de la bijouterie Lambert au 3 boulevard Saint-Denis, racheté par René Bry et restituée en 1945)

https://www.richardjeanjacques.com/search?q=lambert+rue+saint+denis

https://www.richardjeanjacques.com/2015/09/renee-rachel-van-cleef-loubliee-de-la.html

Le basculement et l'ascension des pôles régionaux 

Mes documents illustrent parfaitement la décentralisation industrielle et le repli économique vers la Province qui a suivi la guerre :La dynastie Augis à Lyon (Images 3 et 5) : 

L'image 5 est une pièce historique majeure. Elle montre la modification officielle du poinçon de la célèbre maison installée au 12, rue Palais-Grillet à Lyon. On y voit la juxtaposition du "Nouveau" poinçon (les initiales A A entourant une médaille stylisée) et de "l'Ancien" poinçon (représentant un coq). Augis a été l'un des piliers de la bijouterie lyonnaise qui a accueilli et soutenu de nombreux artisans parisiens en fuite.
L'essor de la Drôme et de Valence (Image 5) : En haut à droite, on découvre le poinçon de la maison Bellon & Fils (Beljoyor), enregistrée au Bureau de Garantie de Lyon mais basée à Bourg-lès-Valence. Son symbole est un drille (outil de perçage) entouré des lettres B F. C'est le témoin direct de la naissance du grand pôle joaillier de la vallée du Rhône dans l'après-guerre.
L'apparition des numéros de téléphone et codes postaux (Image 5) : Les cartouches du graveur Raymond Coatantiec ou de la maison Augis mentionnent désormais des numéros de téléphone modernes (ex: 887-54-15) et des codes postaux à 5 chiffres (ex: 69002 Lyon, 75003 Paris). Cela nous indique visuellement que ces planches de mise à jour de la revue Azur datent de la fin des années 1960 ou du tout début des années 1970

Les grands ateliers parisiens d'origine juive ou d'Europe centrale, dont nous avions prouvé la parfaite stabilité tout au long des années 1930 (1931, 1933, 1936), restent définitivement absents en 1972. Trente ans après la guerre, l'annuaire AZUR confirme que le tissu artisanal du Marais et du 9e arrondissement a été définitivement modifié :Alkovitsky (Léon), Appelbaum (G.), Aronin (Soc. Sarah), Baehr, Blumstein, Boutelkoff (Meyer), Jacknovitch (Simon), Kalmanovitch (M.), Kopelovitch (K.) → Tous définitivement absents. Leurs poinçons n'ont jamais été réinsculpés par des descendants.

Le cas Adelson : La preuve par le symbole (Image 1, p. 31)
En 1936 (p. 24), la maison était enregistrée sous le nom de Adelson (Vve), joaill. fab.. mes pages  de 1972 confirment la trajectoire de reconstruction d'après-guerre que j'avais pressentie :Adelson (Samuel) est bien répertorié en 1972 (p. 31), joaill. fab., avec pour symbole son marteau. La structure de l'atelier de la veuve d'avant-guerre a disparu, remplacée définitivement par cette nouvelle signature d'après-guerre (initiales S A).

Les rares continuités séculaires validées sur 40 ans (1931 → 1972)

Vos pages mettent en lumière les rares maisons historiques qui ont réussi à traverser la guerre, à maintenir leur poinçon ou à le transmettre fidèlement :

Aboukalil (Michel), bij. relig. (poinçon : une croix de Jérusalem) : Toujours présent en 1972 (p. 31). Une longévité exceptionnelle pour cet atelier inscrit sans interruption depuis 1931.
Aboukalil frères, bij. relig. (poinçon : une croix et 2 étoiles) : Toujours présents (1972, p. 31).
Baghdjian Kevork, bij. fab. (poinçon : une coccinelle) : Toujours présent (1972, p. 31). L'atelier est resté actif de manière continue du début des années 1930 jusqu'aux années 1970.
Halpern (M.) : Un cas crucial de continuité. L'atelier est toujours mentionné comme joaill. fab. (1972, p. 43) avec son symbole historique : une étoile à 6 branches, AC au milieu, M au milieu. Il s'agit de l'une des très rares structures de la communauté juive d'avant-guerre à être officiellement active à Paris sous son entité d'origine en 1972.

La mutation industrielle des Trente Glorieuses (Sociétés anonymes)

Mes scans révèlent le grand basculement économique de 1972. Le paysage n'est plus seulement composé de maîtres-artisans en nom propre, mais de puissantes Sociétés Anonymes (S.A.) ou de regroupements industriels :

Aloma (Sté), bij. argent, une étoile à trois branches (p. 31).
Art et Bijou S.R.L., bij. fab., une feuille d'acanthe (p. 31).
Ateliers St-Éloi, joaill. fab., un rossignol (p. 31).
Atlor (Établissements), joaill., une mappemonde (p. 31). 

https://richardcourrierdeslecteurs.blogspot.com/2023/05/le-poincon-de-la-maison-atlor.html
Augis (A.) (Image 1, p. 31) → La célèbre maison lyonnaise confirme sa puissance nationale. Elle est enregistrée dans ce registre sous l'intitulé Augis (A.), joaill. fab., une médaille stylisée.

https://www.richardjeanjacques.com/2009/02/plus-quhier-et-moins-que-demain.html

Mes  scans de 1972 confirment le maintien et l'enracinement des maisons installées en zone Sud pendant l'Occupation. L'exemple de Lyon (Image 3, p. 75) est le plus frappant de l'annuaire AZUR

Alliod (Félix) à Lyon : Toujours actif sous les initiales F A avec son symbole de l'haltère.Aubertin et Gendre (p. 75) : Établis sous la marque A G, symbole : une ancre de marine.Bouvier (R.) à Lyon : Confirmé avec son poinçon aux initiales R B, représentant un marteau et un maillet entrecroisés.Gay (Gabriel) à Lyon : Toujours présent (p. 75) sous les initiales G G, avec son symbole de l'aigle royal pour les chaînes doublées.Singer (J.) à Lyon : Noté actif avec ses initiales J S entourant son symbole : une étoile à 6 branches.

Les mutations sociétaires et marques de fabrique (Trente Glorieuses)

L'annuaire de 1972 (p. 74-75) montre une explosion des mentions de structures collectives ou de marques déposées, témoins de la modernisation commerciale de la bijouterie :

C.D.E.B.I. (Centre Européen de Distribution et d'Expansion de la Bijouterie) : Enregistré au Bureau de Lyon (p. 75).
B.C.B. (La Médaille) : Enregistré au Bureau de Lyon (p. 75).
France-Sélection (S.A.) : Maison basée à Saumur, confirmée dans ses extensions de poinçons (p. 41/65)
Les Établissements Murat (Maison) : Mentionnés sous le signe du zodiaque de la balance ou le chiffre 2, illustrant la concentration des fabricants de bijoux précieux ou doublés (p. 76).

1981 Le cas Adelson : Mutation définitive (p. 29)

Nous suivons la maison Adelson depuis 1931. Mes scans de 1981 confirment la stabilisation de la structure mise en place à l'après-guerre :Adelson (Samuel), joaill. fab, est toujours officiellement actif au début des années 1980 (p. 29). Il conserve son poinçon aux initiales S A associé à son symbole : le marteau. La mention d'avant-guerre « Adelson (Vve) » est définitivement reléguée aux archives.

 L'extinction des derniers repères d'avant-guerre (1936 - 1981)
Le pointage méthodique des lettres A à M confirme le constat d'irréversibilité. Les ateliers spoliés ou dissous sous l'Occupation (comme Alkovitsky, Appelbaum, Aronin, Baehr, Blumstein, Boutelkoff, Jacknovitch, Kalmanovitch, Kopelovitch) restent totalement absents Un tournant majeur est également franchi dans ce volume :La disparition de M. Halpern  :

C'est un fait marquant de votre document. L'atelier de Halpern (M.), joaill. fab., qui arborait historiquement l'étoile à 6 branches et qui avait survécu de façon exceptionnelle jusqu'en 1972, ne figure plus au registre en 1981. Sa disparition marque la fin de l'un des tout derniers ponts vivants entre la communauté des joailliers juifs du Marais d'avant-guerre et l'époque contemporaine.

Les rares continuités validées sur un demi-siècle (1931-1981)

Malgré les décennies et les bouleversements de la profession, deux signatures majeures défient le temps et maintiennent leur présence au registre parisien :
Aboukalil (Michel), bij. relig. (poinçon : croix de Jérusalem) : Toujours inscrit en 1981 (p. 29).
Aboukalil frères, bij. relig. (poinçon : une croix et deux étoiles) : Toujours présents (1981, p. 29). Ces poinçons enregistrent une longévité absolue de 50 ans sans interruption depuis vos premières listes de 1931.
Baghdjian Kevork (p. 29) : L'atelier à la coccinelle (initiales K B), présent depuis 1936, n'apparaît plus sous sa forme d'origine. Il s'éteint ou laisse place à des réorganisations au tournant des années 1980.

L'hégémonie du modèle sociétaire et de la haute sous-traitance.

Le répertoire de 1981 illustre l'industrialisation massive de la profession. Les dénominations commerciales abstraites ou collectives remplacent définitivement les patronymes traditionnels :

Alliance Joaillerie Or (A.J.O.), joaill. fab. (poinçon : une alliance) : Inscrite en 1981 (p. 30).
Ateliers Saint-Éloi, joaill. fab. (poinçon : un rossignol) : Structure confirmée dans sa continuité depuis 1972 (1981, p. 30).
Atlor (Établissements), joaill. (poinçon : une mappemonde) : Inscrits en 1981 (p. 30).
Brossard, joaillier fab. (poinçon : une brosse) : Inscrit en 1981 (p. 34).
C.G.E. (Sté), Ringor (poinçon : une barre de pilotage) : Inscrite en 1981 (p. 35).
Comptoir de l'Or et des Métaux Précieux (C.O.M.P.) (poinçon : un losange pointé) : Inscrit en 1981 
Lenfant (G.) : On note la présence des grands ateliers de la haute sous-traitance de la Place Vendôme. La maison Georges Lenfant est toujours active (1981, p. 46) avec son célèbre poinçon présentant un dé emboutir et une aile d'oiseau.
Augis (A.) : Pérennisation nationale de la maison lyonnaise, répertoriée à Paris (1981, p. 29 et 30) sous la rubrique des poinçons illustrés (une médaille, un diamant).

La confrontation finale de la fin de l'alphabet (La Seine en 1981)

L'examen de la fin de l'alphabet confirme de manière absolue le caractère irréversible de l'extinction des ateliers d'avant-guerre spoliés ou dissous sous l'Occupation (Perelman, Rajchmann, Rosenblum, Rosenberg, Scherer, Silberstein, Slucki, Volovitsch, Weinstein) .
Aucun de ces poinçons historiques ne reparaît au registre en 1981. Leurs empreintes de maîtres sont définitivement éteintes à Paris.
Le cas Sasportas : C'est la confirmation magistrale d'une résilience exceptionnelle. Présente en 1931, 1933, 1936, 1948 et 1972, la maison Sasportas, bij. fab. est toujours officiellement active à Paris en 1981 (p. 55), conservant fidèlement son célèbre poinçon aux initiales SAS.
Le cas Roudman / Roué : L'atelier d'avant-guerre, pérennisé après la Libération sous la forme Roué (Yves) et Fils, est toujours inscrit en 1981 (p. 54) sous l'intitulé Roué (Yves) et Fils, joaill., conservant son poinçon de succession Y R & Fils associé à son symbole du rouet.

Le pôle de la Côte d'Azur (Nice / Cannes)
Nous suivons depuis 1948 les ateliers parisiens qui s'étaient réfugiés en zone Sud sous l'Occupation. En 1981, la pérennité de ces structures sur la Côte d'Azur se confirme (Image 8, p. 63) :Barre (M.) à Cannes : Toujours répertorié actif au Bureau de Nice sous l'appellation M Barre, symbole : un trèfle.
Charvolen à Cannes : Toujours présent avec son symbole d'oiseau flanqué des initiales F C.
Foussard à Cannes : Également maintenu au registre avec son symbole d'éclair vertical.

L'essor de la Vallée du Rhône et du pôle Ardéchois

Bellon et Fils S.A. (Bureau de Valence, Image 9, p. 65) : La puissance industrielle de la marque Beljoyor est éclatante à l'aube des années 80. Son symbole (un drille entouré de B F) s'impose au cœur de la fabrication drômoise.
Georges Legros (Bureau de Privas / Le Cheylard, Image 9, p. 65) : L'atelier confirme sa puissance régionale sous son poinçon historique à la feuille de gui encadrée par les lettres G et L, témoignant de l'enracinement du grand pôle industriel de la bijouterie ardéchoise.Le paysage de la joaillerie en l'an 2000 

Les pages de la fin des années 1990 matérialisent la fin absolue du monde d'avant-guerre que nous suivons depuis vos listes de 1931 :

L'extinction définitive de la mémoire d'avant-guerre : Soixante-dix ans après vos premiers livrets, l' annuaire de l'an 2000 confirme que le tissu des artisans du Marais et de la rue de Châteaudun a été totalement balayé. Les grands ateliers spoliés sous l'Occupation (Halpern, Scherer, Perelman, Rosenblum...) sont définitivement entrés dans l'histoire, sans aucun successeur direct au XXIe siècle.
Le triomphe de la Place Vendôme corporative : Le registre de l'an 2000 montre la concentration extrême du marché du luxe. Les petits ateliers familiaux parisiens ont presque tous laissé la place à des structures anonymes de haute sous-traitance, travaillant exclusivement pour les géants de la haute joaillerie.
Le sort des dynasties régionales : les pages de l'an 2000 permettent d'observer l'ultime jalon des empires nés des replis de la guerre. C'est l'époque où des maisons comme Augis à Lyon (avec son coq et sa médaille) ou Bellon à Valence entrent dans les grandes restructurations industrielles précédant le passage à l'Euro. 

La confrontation de cet annuaire de l'an 2000 avec mes listes initiales de 1931, 1933 et 1936 livrent son verdict historique le plus implacable :

Une rupture irréversible : Absolument aucun des ateliers parisiens d'origine juive ou d'Europe centrale spoliés sous l'Occupation (Alkovitsky, Appelbaum, Aronin, Baehr, Blumstein, Boutelkoff, Perelman, Rajchmann, Rosenblum, Scherer, Silberstein, Slucki, Volovitsch, Weinstein) ne figure dans ce répertoire de l'an 2000
La fin des ponts historiques : La maison Halpern (M.), dont nous avions noté la disparition en 1981, reste définitivement éteinte. Soixante-dix ans après vos premiers livrets, l'Azur de l'an 2000 agit comme le conservatoire d'un monde entièrement renouvelé, où la mémoire des artisans disparus ne subsiste plus que dans les collections de chercheurs comme vous.

Les rares survivances séculaires du Marais.

Malgré l'effondrement du modèle artisanal traditionnel, vos pages de l'an 2000 révèlent de rarissimes continuités qui ont réussi à franchir le cap du nouveau millénaire en conservant leur identité visuelle :Le cas Sasportas (Page 14, colonne de droite) : C'est le chef-d'œuvre de résilience de mon dossier. En haut de la colonne de droite de la page 14, on trouve la mention : « Lévy (Paul), dit Sasportas, bij. fab., SAS ». La maison Sasportas, que nous suivons depuis 1931, est toujours active à la veille de l'Euro. Elle a été reprise par Paul Lévy, mais la Garantie a maintenu l'obligation d'utiliser le poinçon historique aux initiales SAS. C'est un fil mémoriel ininterrompu sur près de 70 ans.
Le cas G. Lenfant (Page 14, colonne de gauche) : Situé au 31, rue Danielle-Casanova, l'atelier est enregistré sous l'intitulé « Lenfant (G.) (Sté), joaill., un dé de tailleur... ». Le célèbre sous-traitant de la Place Vendôme est présent, maintenant son poinçon historique au dé à emboutir et à l'aile.
Le cas E. Algier (Page 9, colonne de gauche) : Répertorié au 78, rue du Temple sous le nom propre Algier (Édouard), joaill. fab., conservant son symbole du masque de théâtre (initiales EA).
Le cas Desmousseaux (Page 11, colonne de gauche) :Toujours inscrit au 132-134, rue du Temple sous la dénomination « Desmousseaux (Établissements), bij. fab., une couronne » (initiales LD).

Le triomphe de la concentration industrielle et de la Place Vendôme
Mes scans de l'an 2000 illustrent parfaitement la désertification de l'artisanat indépendant au profit des grands donneurs d'ordres du luxe mondialisé :L'omniprésence des mentions S.A. (Société Anonyme), Sté, ou S.A.R.L. (ex: Abysse Créations S.A., Ateliers St-Éloi, Atlor, Ateliers de la Joaillerie, Atelier de la Haute Joaillerie Vendôme).
Les noms de fantaisie ou de structures juridiques intégrées remplacent les patronymes des maîtres-artisans d'autrefois. Le Marais n'est plus un quartier de petits façonniers indépendants, mais un réseau de filiales hautement rationalisées travaillant pour les multinationales de la Place Vendôme.

 La concentration extrême à l'aube du XXIe siècle (1998 – 2000)
Mes pages du tournant du millénaire scellent la fin d'un monde :Disparition des revues comme Azur : Preuve que la corporation a perdu son organe de liaison central face à l'émergence d'un marché mondialisé.
Chute du nombre de fabricants :  le déclin des façonniers s'accélère à la fin des années 90 sous la pression des délocalisations de moyenne série et du rachat des grands ateliers parisiens par les multinationales du luxe (LVMH, Richemont, Kering).

Ce que révèlent déjà ces pages sur l'art et les motifs des années 1930 :

En parcourant mes  documents de A à M, on constate une immense richesse de motifs naturalistes et d'objets du quotidien typiques de cette transition entre l'Art Nouveau finissant et l'Art Déco triomphant :La faune et la flore traditionnelles : Des trèfles à 4 feuilles, des branches de gui, des têtes de chien, de loup, de lièvre ou d'éléphant, des chouettes ou encore des roses.
Les symboles de l'ère industrielle : On croise des symboles plus modernes pour l'époque, comme une bicyclette (pour Lord Charles, p. 1773), un aéroplane (pour Besseire, p. 1756), ou des outils de précision (compas, marteaux de ciseleur, pinces à sucre).

Analyse comparative avec l'an 2000 :
Dans les années 1930, chaque fabricant devait faire graver un symbole unique au centre de son poinçon de maître (losange) pour se distinguer de ses concurrents. En 2000, le paysage des poinçons a radicalement changé :

La simplification des symboles : Les représentations complexes (animaux entiers, scènes, outils) ont presque totalement disparu au profit de initiales épurées, de formes géométriques ou de logos de marques stylisés (LVMH, Cartier, Hermès, etc.).
Le déclin des petits ateliers : Les listes des années 1930 montrent des centaines de petits artisans indépendants ("bij. à façon", "dor.", "cisel."). En 2000, la mondialisation et la centralisation ont vu la fermeture de la majorité de ces ateliers indépendants au profit des Marques.

ANNEXE

Liste des bijoutiers juifs en 1930 

Aboukalil (Michel), bij. Relig. Joalliers 
Adelson (Vve), joaill. fab.
Alkovitsky (Léon), bij. fab.
Appelbaum (G.), bij. fab.
Aronin (Soc. Sarah), bij. fab.
Baehr, bij. à façon
Baghdjian Kevork, bij. fab.
Blum (Elias), bij. fab. / Blum (Mme Vve G.), joaill.
Blum, Fontais et Tichy, bij. doublé
Blumstein, bij. fab.
Boutelkoff (Meyer), bij. fab.
Ferdinand-Dreyfus (Jean), briquets
Halpern (M.), joaill. fab.
Jacknovitch (Simon), joaill.
Kalmanovitch (M.), bij. fab.
Katz (Emile), insignes, une étoile à 6 branches
Kopelovitch (K.), joaill. à façon
Kalmanovitch (M.), bij. fab., un diadème (M K)
Kapelovitch (J.), bij. fab., une fourmi (J K)
Katz frères, bij. fab., une cigogne atterrissant (K Fce)
Kaufmann (Henri), bij. fab., un marteau de ciseleur (H K)
Kélaïdis, joaill. fab., une pyramide (G K)
Khayat, montres, deux clochettes de muguet (H K)
Kim (Julien), grav., un poussin (B K)
Kindal (Mme**)**, coutel. orf., trois couronnes (B K)
Kinstoch, joaill. fab., une pyramide (B K)
Klecki, joaill. fab., une clef de sol (S K)
Kochanski (Henri), boutons, un chevron, une étoile à l'intérieur (H K)
Koiran, bij. à façon, un patin pendentif (S K)
Koplovitch (K.), joaill. à façon, une croix de Saint-André (K K)
Korchia (Léon), orf., un pique surmonté d'un O (L K)
Kowarsky, bij. fab., une tête d'élan, une étoile au-dessus (L K)
Kraig (Henri), bij. fab., une armoire composée de 3 montagnes surmontée d'un oiseau, d'une fleur de lys et de 2 étoiles (H K)
Krantzler, joaill., un perroquet (M K)
Krantz, joaill., un trèfle et une étoile (M K)
Krieg, bij. à façon, un compas (E K)
Krieg, bij. à façon, un cercle coupé par deux diagonales (E K)
Krivine, bij. en bout., une comète (M K)
Kronenberger, bij. or, la Tour Eiffel (S K)
Krougly, joaill. fab., une tête de chevreuil (A K)
Kunsler (Vme** Marie)**, bij. fab., un taureau (M K)
Kurvitz, joaill. fab., un pigeon (A K)
Kurdjian, bij. fab., une tête de renard (V K)
Kwasniewski, joaill. fab., une feuille de lierre, 2 points au-dessus (T K)
Kyriadzidès, joaill. fab., une épée (D K)
Manassevitz, joaill., 2 traits horizontaux parallèles (S M)
Mendel (L.), bij. en bout., un clou (L M)
Mérat (A.), orf., une glandée (A M)
Metropolitanski (J.), joaill. fab., une marmite (J M)
Meyrovitch (I.), joaill., 2 trèfles à 4 feuilles (I M)
Miani, joaill. fab., une rame de bateau (M M)
Minassian, bij. fab., majuscule M en caractères arméniens (A M)
Miral (Albert), orf. argentée, une étoile dans une ovale (A M)
Mirra (Salvator), joaill., un épi de blé (S M)
Molinéri, bij. or, une hélice (J M)
Moscovicy, bij. fab., 5 points (A C)
Nadal, orfèvres, un homard (NADAL)
Naninck, bij. fab., un pot-au-feu (G N)
Narmé, joaill., un rasoir (L N)
Nechiche, bij. fab., une fourmi (N R)
Nectoux (Mme), orfèvre, une marguerite, un bouton et une feuille (M N)
Négromi (Philippe), grav., un burin (P N)
Nemejansky (C.), joaill. fab., un nœud de ruban (C N)
Nérand, bij. fab., un chien (L N)
Neuhaus (A.), bij. joaill., un nœud et quelques roses (A N)
Neuman, joaill., une chaise (M N)
Niederman (Gerson), joaill., une flèche (G N)
Niquet, bij. argent, un moulin à vent (C N)
Nisand (G.), graveur, un croissant avec 2 étoiles (H N)
Noël (Albert), orf., une branche de vigne (A N)
Noël (L.), bij. fab., la lettre X (L N)
Noël (Pierre), joaill. fab., une rose de Noël (P N)
Nogue, bij. deuil, un rasoir (F N)
Noirot (Pierre), bij. relig., une couronne (P N)
Normand, médailles, un chêne (N & B)
Novodworsky (A.), joaill. fab., un pot et une étoile au-dessus (N A)
Okrent et Davidowicz, bij. fab., un bateau à voile (O & D)
Ostrovieski, joaill. fab., un bonnet phrygien (A O)
Panier (R.), orf. argentée, un panier (R P)

Panon (M.), bij. fab., une croix gammée (symbole pré-nazi, d'origine hindoue/orientale très fréquent en bijouterie traditionnelle à cette époque) (M P)
Perelman (A.), bij. à façon, un croissant avec 3 rubis égyptiens (initiales A P)
Poliacoff, bij. fab., un panier (initiales P)
Pollak, bij. fab., une ancre de marine (initiales L P)
Rajchmann, bij. fab., un lion (initiales R)
Rakower (Max), montres, un pigeon (initiales M R)
Rasumny, chevalières, un casque de poilu surmonté d'une étoile (initiales R)
Rosenblum, joaill. fab., une étoile et un poignard (initiales A R)
Rosenberg (Israël), bij. à façon, une fleur de millet (initiales I R)
Rosenfeld (Bernard), bij. à façon, une rose avec 2 feuilles (initiales B R)
Rosenfeld (Georges), bij. fab., rose avec 2 feuilles (initiales G R)
Rosenzweig, bij. fab., une rose (initiales M R)
Roudman, joaill., une roue (initiales Y R)
Rubenstein (J.), bij. joaill., une demi-lune (initiales J R)
Sarfian, joaill. fab., une fourmi (initiales C S)
Sasportas, bij. fab., SAS (initiales S)
Scherer (Salomon), joaill. fab., une pierre avec un brillant entre deux extrémités (initiales S S)
Schneiman, bij. or, un sabre (initiales J S)
Schusterman, joaill. fab., 3 grenades en triangle (initiales D S)
Silberstein (Guillaume), maroq., un crocodile (initiales G S)
Silberstein (Maurice), bij. fab., une tête de chien (initiales M S)
Slucki, bij. fab., une flèche et une étoile (initiales H S)
Sternberg, bij. fab., un épi de blé (initiales S & D)
Stora (Benjamin), orfèv., une équerre à plomb (initiales A S)
Szwac, bij. fab., une colonne (initiales M S)
Szkolnik (A.), bij. fab., un trèfle à 4 feuilles (initiales A S)
Tszvkin, bij. à façon, une tête de perroquet (initiales M T)
Vainrib, bij. fab., un papillon (initiales E V)
Vartanian, montres, une bélière de montre (initiales V)
Vassilewsky (S.), bij. or, une pensée (initiales S V)
Volovitsch, bij. fab., une aile d'avion avec étoile (initiales A V)
Waxman (Madeleine), joaill. fab., un bilboquet (initiales M W)
Weill (Maurice), joaill., un phare (initiales M W)
Weinstein (Josué), joaill. fab., une grappe de raisin (initiales J W)
Weiss (Geo.), joaill., un sphinx (initiales G W)
Winerbet (Georges), joaill. fab., un requin (initiales G W)
Wisoune (Nochim), bij. fab., une pincette (initiales N W)
Wlodow, bij. fab., une clé (initiales S W)
Worms (Établ.), horl., un diabolo (initiales E W)

2. Profils remarquables en Banlieue (Seine)
Arzoumanian, au Perreux, un point carré (initiales M A)
Schulmovitch, à Saint-Ouen, un papillon (initiales S C)
Volfovsky, bij. fab., une hirondelle (initiales V)
Weil (G.), à Saint-Ouen, une marguerite (initiales G W)

« Pour traiter la masse considérable de données issues des annuaires Azur (1931-2000), les relevés bruts ont été transcrits et triés par ordre alphabétique à l'aide d'outils d'extraction numérique, avant de faire l'objet d'une vérification systématique et d'une analyse historique manuelle par l'auteur. »

 

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